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摘要註
傳首演十九年後的一九九七年,林懷民再度以台灣島民為經緯, 構作史詩舞作[家族合唱]. 幕起的舞獅, 說明其與薪傳濃厚的血緣關係, 但在歷史人像前疏離的舞台風景, 卻也道出經歷半世紀風雨的台灣, 至今依然急躁, 不安且冷漠.以幻燈投影的台灣老照片,口述歷史與生活化的動作, 構成了[家族合唱]的三個面向.數百張老照片拼貼出台灣島民的集體過去, 口述歷史帶著觀眾重回二二八與白色恐怖的歷史現場, 舞者在放大數百倍的照片前起舞, 渺小身影反襯歷史之重.重複的洗臉,洗髮,刷牙,游泳等動作, 乃至燒王船,放水燈的尾聲,儀式化的[洗滌], 隱含著編舞者淨化歷史傷痛的真誠意圖.[家族合唱]以劇場, 語言與肢體, 傳神重建台灣最重要的歷史與記憶. 它成為一闕傷逝悼亡的輓歌, 其沉痛處就如李靜君在[黑衣]一段, 隻手帶出那滿漲欲裂悲憤不已的情緒.林懷民嘗言: [把尊嚴還給逝者,我們才能擁有尊嚴]. 彷如庶民祭禮的[家族合唱], 是二十世紀台灣, 一份最重要的備忘錄.