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摘要註
如果, 要一語道盡隱含在屈原的[九歌]美麗繽紛曼妙歌舞後的眞正意涵, 那必然是碩大無朋的挫折.神祇從未降臨,生命充滿遺憾, 所以生民不得不祭祀不斷.於是,林懷民的[九歌],成為一首禱歌, 一場頌輓的慰靈祭. 而引領我們遊走儀式的, 莫約是那身著西裝, 手提皮箱的旅人吧.國際劇場設計大師李名覺的舞台, 前輩畫家林玉山的蓮池, 鄒族的頌歌, 藏樂, 爪哇甘美朗, 日本雅樂與劍道,以及賀蘭山窟的人面岩畫, 都信手拈來成為[九歌]最令人動容的內在.[東君], [雲中君]到[國殤],神人間的對應關係, 從騎乘生民肩上權威無上的神, 漸次到為萬民犧牲的烈士.舞作終幕以一盞盞燈蜿蜒而成的燈河, 與台前清水盈盈的荷塘, 洗滌撫慰了那些揮灑熱血的靑春靈魂.林懷民十載構思, 屈原的[九歌]於此不再是訪古尋幽之旅,跨文化的素材取用, 是雲門九0年代蛻變的先聲.最令國外舞評津津樂道, 舞作獨特的性格及舞者完美的技巧躍然眼前.本片錄製於一九九五年中正紀念堂廣場,細膩的DTS與5.1聲音處理, 更帶來令人讚嘆的臨場質感.